Close Menu
مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس

    Subscribe to Updates

    Get the latest creative news from FooBar about art, design and business.

    What's Hot

    وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

    اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

    گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

    Facebook X (Twitter) Instagram Telegram
    Instagram YouTube Telegram Facebook X (Twitter)
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    • خانه
    • سینما
      1. نقد فیلم
      2. جشنواره‌ها
      3. یادداشت‌ها
      4. مصاحبه‌ها
      5. سریال
      6. مطالعات سینمایی
      7. فیلم سینمایی مستند
      8. ۱۰ فیلم برتر سال ۲۰۲۴
      9. همه مطالب

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      پس از آنچه می‌کُشیم چگونه زندگی می‌کنیم؟ | تحلیل تماتیک فیلم «چیزهایی که می‌کُشی»

      ۱۱ دی , ۱۴۰۴

      شک در برابر یقین، انتقام در برابر اخلاق | نگاهی به فیلم «یک تصادف ساده»، ساخته‌ی جعفر پناهی از منظر فلسفه‌ی دیوید هیوم

      ۲۳ آذر , ۱۴۰۴

      «تمام آنچه از تو باقی مانده است»، روایت تراژیک سه نسل از یک خانواده فلسطینی

      ۱۷ آذر , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی پنجره به خط مقدم بدل می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      برلیناله ۲۰۲۶ | «اگر زنده بودم»؛ غلبه رویا بر واقعیت

      ۲۷ بهمن , ۱۴۰۴

      روایت یک زندان، در میانه‌ی بحث‌های جهانی درباره‌ی سرکوب و آزادی هنر

      ۲۶ بهمن , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ ایرانی‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | مسافران

      ۱۷ دی , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ کلاسیک‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | به بهانه ۶۵ سالگی فیلم «حقیقت»

      ۱۳ دی , ۱۴۰۴

      روایتی یگانه از حقیقت پاره پاره | بازخوانی فیلم «روز واقعه»  به نویسندگی بهرام بیضایی

      ۹ دی , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ کلاسیک‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | به بهانه ۵۰ سالگی فیلم «بعد از ظهر سگی»

      ۶ دی , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      گفت‌و‌گوی اختصاصی محمد عبدی با بلا تار؛ راز و رمز جهان سیاه و سفید 

      ۱۳ آذر , ۱۴۰۴

      این انتخاب تک ‌تک افراد است که در این برهه کجا بایستند: در کنار مردم یا در سمت منفعت شخصی | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: مریم مقدم

      ۶ آذر , ۱۴۰۴

      خوشحالم که کنار مردم ایستادم | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: زهرا شفیعی دهاقانی

      ۲۲ آبان , ۱۴۰۴

      رحیم شاگرد نجار یا مانکن گوچی و بربری | نگاهی به چهار قسمت اول سریال «بامداد خمار»، ساخته‌ی نرگس آبیار

      ۱۸ آبان , ۱۴۰۴

      بازنمایی ملتهب فرودستی و روایت‌های تکرارشونده | درباره سریال‌های نمایش خانگی

      ۱۳ آبان , ۱۴۰۴

      «قلب‌های سیاه»؛ جذاب و تاثیرگذار اما ناموفق در بازنمایی واقعیت جنگ با داعش

      ۱۷ شهریور , ۱۴۰۴

      مرز باریک بین جبر و اختیار | نگاهی به سریال «وحشی» ساخته هومن سیدی

      ۳ شهریور , ۱۴۰۴

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      بازنمایی جنون در «وویتسک» کارل گئورگ بوشنر، «وویتسک» ورنر هرتزوگ و «پستچی» داریوش مهرجویی

      ۲۱ مهر , ۱۴۰۴

      ترحم بر چلاق تیز دندان در یک تصادف ساده

      ۲۸ شهریور , ۱۴۰۴

      مستند «ترانه» پگاه آهنگرانی: معرفی، واکنش‌ها و تحلیل

      ۴ دی , ۱۴۰۴

      ایستادن مستند در زمین تاریخ | درباره سینمای مستند و مسائل آن در ایران امروز

      ۲۵ آذر , ۱۴۰۴

      پیتر واتکینز و سینمای مقاومت

      ۱۹ آبان , ۱۴۰۴

      گم شدن در خانه دوست | درباره مستند «درخت زندگی» به بهانه درگذشت احمد احمدپور

      ۶ آبان , ۱۴۰۴

      وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

      ۱۱ اسفند , ۱۴۰۴

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی شعر، وجدان بیدار جهان می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی پنجره به خط مقدم بدل می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      برلیناله ۲۰۲۶ | «اگر زنده بودم»؛ غلبه رویا بر واقعیت

      ۲۷ بهمن , ۱۴۰۴
    • ادبیات
      1. نقد و نظریه ادبی
      2. تازه های نشر
      3. داستان
      4. گفت و گو
      5. همه مطالب

      «رئالیسم کثیف» و بازنمایی جهان از طریق فقدان و غیاب | نگاهی به داستان‌کوتاه‌نویسان آمریکایی دهه‌ی هشتاد

      ۱۸ دی , ۱۴۰۴

      دربارۀ «بد دیده شد، بد گفته شد» ساموئل بکت

      ۱ دی , ۱۴۰۴

      آخرین پیامبر ادبیات مدرن جهان: ناباکوف

      ۲۴ آذر , ۱۴۰۴

      معصومی که سانسور شد؛ نگاهی به داستان «معصوم چهارم» هوشنگ گلشیری

      ۲۰ آذر , ۱۴۰۴

      جادوی روایتگری در رمان کوتاه «بدرودها» نوشته‌ی خوآن کارلوس اونتی

      ۱۶ مرداد , ۱۴۰۴

      بررسی فمنیستی رمان «گوگرد» نوشته‌ی عطیه عطارزاده

      ۱۰ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به داستان «خانواده‌ی مصنوعی» نوشته‌ی آن تایلر

      ۲ فروردین , ۱۴۰۴

      ماشین پرواز | داستان کوتاه از ری برادبری

      ۱۴ دی , ۱۴۰۴

      ژانوس | داستان کوتاه از آن بیتی

      ۲ آذر , ۱۴۰۴

      چارلز | داستان کوتاه از شرلی جکسون

      ۱۱ آبان , ۱۴۰۴

      محدوده | داستان کوتاه از جویس کَری

      ۶ مهر , ۱۴۰۴

      گفتگو با مهدی گنجوی درباره تصحیح نسخۀ جدید کتاب «هزار و یکشب»

      ۲۴ شهریور , ۱۴۰۴

      اعتماد بین سینماگر و نویسنده از بین رفته است | گفتگو با شیوا ارسطویی

      ۲۴ اسفند , ۱۴۰۳

      هر رابطۀ عشقی مستلزم یک حذف اساسی است | گفتگو با انزو کرمن

      ۱۶ اسفند , ۱۴۰۳

      زمان و تنهایی | گفتگو با پائولو جوردانو، خالقِ رمان «تنهایی اعداد اول»

      ۷ اسفند , ۱۴۰۳

      وقتی شعر، وجدان بیدار جهان می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      شما بسیارید و آنان اندک | تفسیر یک شعر

      ۱۱ بهمن , ۱۴۰۴

      «رئالیسم کثیف» و بازنمایی جهان از طریق فقدان و غیاب | نگاهی به داستان‌کوتاه‌نویسان آمریکایی دهه‌ی هشتاد

      ۱۸ دی , ۱۴۰۴

      ماشین پرواز | داستان کوتاه از ری برادبری

      ۱۴ دی , ۱۴۰۴
    • تئاتر
      1. تاریخ نمایش
      2. گفت و گو
      3. نظریه تئاتر
      4. نمایش روی صحنه
      5. همه مطالب

      تئاتر با عشق آغاز می‌شود | نگاهی به حضور محمود دولت‌آبادی در تئاتر ایران

      ۲۱ تیر , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      گفتگو با فرخ غفاری دربارۀ جشن هنر شیراز، تعزیه و تئاتر شرق و غرب

      ۲۸ آذر , ۱۴۰۳

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      فرانتس زاور کروتس، صدای مردم فلاکت‌زده و خاموش

      ۳ آذر , ۱۴۰۴

      جشن نور و شعر و سکون در دنیای نابغه‌ی تئاتر تجربی جهان | نگاهی کوتاه به دنیای تئاتری رابرت ویلسون

      ۲۶ مرداد , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      خروج از دوزخ به میانجی عریان کردن روح | دربارۀ نمایش «آیا چشم پس از مدتی به تاریکی عادت می‌کند؟» به نویسندگی و کارگردانی علی فرزان

      ۲۳ مهر , ۱۴۰۴

      بازیابی بدن محتضر پدر از طریق آیین قربانی‌کردن | درباره نمایش «مادر» به نویسندگی و کارگردانی حسین اناری

      ۵ شهریور , ۱۴۰۴

      هجرت به باغ عدن | درباره نمایش «باغ عدن» به کارگردانی شایان افشردی

      ۱۴ مرداد , ۱۴۰۴

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      فرانتس زاور کروتس، صدای مردم فلاکت‌زده و خاموش

      ۳ آذر , ۱۴۰۴
    • نقاشی
      1. آثار ماندگار
      2. گالری ها
      3. همه مطالب

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      زیبایی و عدالت | بررسی ایده‌های اصلی الین اسکاری

      ۳۰ تیر , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۹- سه تصویر ماندگار در فرهنگ بصری آمریکا

      ۱۹ خرداد , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۸- پنج نمونۀ‌ برتر از فیگورهایی با نمای پشت در نقاشی

      ۱۱ خرداد , ۱۴۰۴

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      من لئونور فینی‌ هستم

      ۱۶ تیر , ۱۴۰۴

      «کیفر/ون گوگ»؛ وقتی دو نابغه به هم می‌رسند

      ۱۳ تیر , ۱۴۰۴

      ادوارد بورا؛ فراموشی درد با نقاشی 

      ۲۳ خرداد , ۱۴۰۴

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      زیبایی، صرفا وعده‌ی خوشبختی‌ست نه بیشتر

      ۱۳ مرداد , ۱۴۰۴

      زیبایی و عدالت | بررسی ایده‌های اصلی الین اسکاری

      ۳۰ تیر , ۱۴۰۴

      من لئونور فینی‌ هستم

      ۱۶ تیر , ۱۴۰۴
    • موسیقی
      1. آلبوم های روز
      2. اجراها و کنسرت ها
      3. مرور آثار تاریخی
      4. همه مطالب

      کابوس‌ها به مثابه امتداد بیداری: سیزدهمین سوگنامه کاتاتونیا (Katatonia)

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۴

      در فاصله‌ای دور از زمین | تحلیل جامع آلبوم The Overview اثر استیون ویلسون

      ۱۷ فروردین , ۱۴۰۴

      گرمی ۲۰۲۵ | وقتی موسیقی زیر سایه انتقادات و مصالحه قرار می‌گیرد

      ۱۲ اسفند , ۱۴۰۳

      دریم تیتر و Parasomnia:  یک ادیسه‌ی صوتی در ناخودآگاه ما

      ۲ اسفند , ۱۴۰۳

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴

      وودستاک: اعتراضی فراتر از زمین‌های گلی

      ۲۳ دی , ۱۴۰۳

      کیمیاگر و شاهزاده تاریکی: چگونه شارون آزبورن افسانه آزی را ساخت

      ۱۱ شهریور , ۱۴۰۴

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴

      چرا ما می­‌خواهیم باور کنیم که جیم موریسون هنوز زنده است؟

      ۱۸ فروردین , ۱۴۰۴

      زناکیس و موسیقی

      ۲۷ دی , ۱۴۰۳

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      کیمیاگر و شاهزاده تاریکی: چگونه شارون آزبورن افسانه آزی را ساخت

      ۱۱ شهریور , ۱۴۰۴

      کابوس‌ها به مثابه امتداد بیداری: سیزدهمین سوگنامه کاتاتونیا (Katatonia)

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۴

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴
    • معماری

      دو عبادتگاه، دو رویکرد، یک جغرافیا | نگاهی به معماری دو نمازخانه‌ی پارک لاله

      ۱۲ دی , ۱۴۰۴

      فرانک گری، معماری که با ساختمان‌هایش رقصید

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      زیر سایه‌ی یک ستون | برداشتی از کیفیت فضایی شبستان‌ها

      ۳۰ آبان , ۱۴۰۴

      موزه‌ی هنرهای معاصر تهران؛ سیالیت و صلبیت درهم تنیده

      ۲ آبان , ۱۴۰۴

      معماری می‌تواند روح یک جامعه را لمس کند | جایزه پریتزکر ۲۰۲۵

      ۱۴ فروردین , ۱۴۰۴
    • اندیشه

      وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

      ۱۱ اسفند , ۱۴۰۴

      تحلیل دیکتاتور از منظرِ روانکاوی با احتسابِ فیلمی از «یورای هرتز»

      ۲ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی به ایران فکر می‌کنم، به نور فکر می‌کنم

      ۱۶ بهمن , ۱۴۰۴

      انقلاب به مثابه نوسان

      ۱۴ بهمن , ۱۴۰۴

      زیرکانه‌ترین شوخی قرن بیستم

      ۱۵ دی , ۱۴۰۴
    • پرونده‌های ویژه
      1. پرونده شماره ۱
      2. پرونده شماره ۲
      3. پرونده شماره ۳
      4. پرونده شماره ۴
      5. پرونده شماره ۵
      6. همه مطالب

      دموکراسی در فضای شهری و انقلاب دیجیتال

      ۲۱ خرداد , ۱۳۹۹

      دیجیتال: آینده یک تحول

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      رابطه‌ی ویدیوگیم و سینما؛ قرابت هنر هفت و هشت

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      Videodrome و مونولوگ‌‌هایی برای بقا

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      مسیح در سینما / نگاهی به فیلم مسیر سبز

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آیا واقعا جویس از مذهب دلسرد شد؟

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      بالتازار / لحظه‌ی لمس درد در اتحاد با مسیح!

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آخرین وسوسه شریدر

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      هنرمند و پدیده‌ی سینمای سیاسی-هنر انقلابی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پایان سینما: گدار و سیاست رادیکال

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      گاوراس و خوانش راسیونالیستی ایدئولوژی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      انقلاب به مثابه هیچ / بررسی فیلم باشگاه مبارزه

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پورن‌مدرنیسم: الیگارشی تجاوز

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      بازنمایی تجاوز در سینمای آمریکا

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      تصویر تجاوز در سینمای جریان اصلی

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      آیا آزارگری جنسی پایانی خواهد داشت؟

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      خدمت و خیانت جشنواره‌ها

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      ناشاد در غربت و وطن / جعفر پناهی و حضور در جشنواره‌های جهانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰
    • ستون آزاد

      «هر دم گویی به سنگ منجلیقم می‌کوبند»

      ۲۲ بهمن , ۱۴۰۴

      پیتر واتکینز و سینمای مقاومت

      ۱۹ آبان , ۱۴۰۴

      اعترافات آرتیست ریدر

      ۸ مهر , ۱۴۰۴

      آرتیست ریدر و نبرد حماسی آبادان

      ۳۱ شهریور , ۱۴۰۴

      در سرزمینی که حرف زدن خطر دارد، یک هوش مصنوعی گوش می‌دهد

      ۱۱ تیر , ۱۴۰۴
    • گفتگو

      ساندنس ۲۰۲۵ | درخشش فیلم‌های ایرانی «راه‌های دور» و «چیزهایی که می‌کُشی»

      ۱۳ بهمن , ۱۴۰۳

      روشنفکران ایرانی با دفاع از «قیصر» به سینمای ایران ضربه زدند / گفتگو با آربی اوانسیان (بخش دوم)

      ۲۸ شهریور , ۱۴۰۳

      علی صمدی احدی و ساخت هفت روز: یک گفتگو

      ۲۱ شهریور , ۱۴۰۳

      «سیاوش در تخت جمشید» شبیه هیچ فیلم دیگری نیست / گفتگو با آربی اُوانسیان (بخش اول)

      ۱۴ شهریور , ۱۴۰۳

      مصاحبه اختصاصی با جهانگیر کوثری، کارگردان فیلم «من فروغ هستم» در جشنواره فیلم کوروش

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۳
    • درباره ما
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    سینما یادداشت‌ها

     مرزهای شگفت‌انگیز اراده آدمی و ارزشمندی رفاقت‌های ماندگار /  دربارۀ فیلم نیاد (Nyad) ۲۰۲۳

    امیرحسین باباییامیرحسین بابایی۲۱ تیر , ۱۴۰۳
    اشتراک گذاری Email Telegram WhatsApp
    فیلم Nyad
    اشتراک گذاری
    Email Telegram WhatsApp

     فیلم «نیاد» (Nyad)، ساختۀ کارگردانان مستند موفق الیزابت چای وازارهلی و جیمی‌‌چین، داستان واقعی دیانا نیاد (Diana Nyad)، شناگر ماراتن، و تلاش‌های بی‌وقفۀ او برای شنا از کوبا به فلوریدا را روایت می‌کند. این فیلم با بازی برجسته آنت بینینگ در نقش دیانا نیاد و جودی فاستر در نقش بانی استول، مربی و بهترین دوست دیانا، توانسته است به‌خوبی تعصب و ارادۀ قهرمان فیلم را به تصویر بکشد. موفقیت در ورزش شنای استقامتی نیازمند شخصیتی خاص است و موفقیت در سطح دیانا نیاد که در سن ۶۴سالگی و در پنجمین تلاش خود بدون کمک از قفس کوسه از کوبا به فلوریدا شنا کرد، نیازمند ترکیبی از ویژگی‌های شخصیتی است که بسیاری را به چالش می‌کشد. نکتۀ جالب‌توجه این است که فیلم «نیاد» اولین نمایش جهانی خود را در جشنوارۀ فیلم تلوراید داشت، جایی که مستند «Free Solo» نیز پنج سال پیش اولین نمایش خود را در آنجا تجربه کرد. این دو فیلم هر دو به‌نوعی به بررسی اراده و پشتکار ورزشکارانی می‌پردازند که در مسیر دستیابی به اهدافشان با چالش‌های فراوانی مواجه می‌شوند. درحالی‌که «Free Solo» داستان کوهنوردی است که به‌تنهایی به دنبال فتح یک صخره بلند است. حال از میان صخره و سنگ به اقیانوس بی‌رحم می‌رسیم. جیمی‌چین خود یکی از کوهنوردان حرفه‌ای است و پایش به مستندسازی نیز با فیلم «مرو» که داستان فتح یکی از دشوارترین قلل جهان است باز شده است که خود نیز در متن مستند حضور دارد. او و همسرش در سال ۲۰۱۳ با هم ازدواج کرده‌اند و در سال ۲۰۱۹ جایزۀ اسکار بهترین مستند را ربودند. بدین شکل است که تمام تمرکزشان بر ورزش‌های سخت و ماجراجویی‌های آدمیزاد است و فیلم‌سازانی هستند که چالش‌ها را می‌پذیرند و در جست‌وجوی آن‌ها روان‌اند. در «نیاد» هم به همین شکل مسیر اثر را دنبال کرده‌اند.

     روایت فیلم هر چند جریانی است که بسیاری با آن آشنا هستند؛ اما با تمرکز بر دوستی مرکزی بین دیانا و بانی توانسته است داستانی تحریک‌آمیز و دل‌نشین از رؤیاها و اراده را به تصویر بکشد و همچنین توانسته است با تمرکز بر دوستی و تعاملات پیچیدۀ این دو زن، عمقی به داستان اضافه کند که تماشاگران را در طول صحنه‌های طولانی شنا همراه خود نگه دارد.

     آنت بینینگ با بازی درخشان خود در نقش دیانا نیاد توانسته است تماشاگران را حتی در سخت‌ترین لحظات مجذوب خود کند. جودی فاستر نیز با بازی احساسی و عمیق خود در نقش بانی استول به ما یادآوری می‌کند که چقدر او را در صحنۀ سینما کم داشته‌ایم. فاستر با نمایش وفاداری و حمایت بی‌قیدوشرط از دیانا، نقش مهمی در تقویت موضوعات فیلم ایفا می‌کند.

    فیلم نیاد

    به‌تصویرکشیدن دوستی بین دیانا و بانی است بی‌شک حتی فراتر از سوژه اهمیت پیدا می‌کند. دوستی که با عشق و بدون احساسات اضافی به تصویر کشیده شده است به یکی از محورهای اصلی داستان بدل می‌شود. در صحنه‌های ابتدایی فیلم، رابطۀ پیچیده و متقاعدکننده‌ای بین این دو زن نمایش داده می‌شود. این‌رابطه که ترکیبی از شوخی‌ها و اختلافات محبت‌آمیز است، نشان می‌دهد که این دو زن چقدر یکدیگر را به‌خوبی می‌شناسند. بانی در برابر درخواست imperious دیانا برای مربی‌گری در تلاش جدید او برای عبور از صد مایل فاصلۀ بین کوبا و فلوریدا، مقاومت نمی‌کند و به او می‌پیوندد.

     ساخت فیلمی بر اساس داستان واقعی با چالش‌های زیادی همراه است. فیلم «نیاد» نیز از این قاعده مستثنا نیست. ازجمله این چالش‌ها می‌توان به فیلم‌برداری صحنه‌های شنا در اقیانوس اشاره کرد. فیلم‌برداری توسط کلودیو میراندا (برندۀ اسکار برای فیلم «Life of Pi») انجام شده است که توانسته است صحنه‌های شنا را با سرزندگی و جذابیت بصری خاصی به تصویر بکشد. صحنه‌های اقیانوس که عمدتاً در جمهوری دومینیکن فیلم‌برداری شده‌اند، همیشه جذاب و گاهی دلهره‌آور هستند، با تهدیدهای کوسه‌ها و عروس‌های دریایی که دیانا را در مسیرش تهدید می‌کنند. در اولین فیلم داستانی خود، کارگردانان وازارهلی و چین توانسته‌اند همان فرماندهی بر داستان‌گویی سینمایی را که در مستندهای خود نشان داده‌اند، به نمایش بگذارند. این فیلم نشان‌دهندۀ توانایی‌های آن‌ها در ایجاد تجربه‌ای سینمایی و حسی است که تماشاگران را به خود جذب می‌کند. شاید فیلم‌نامه می‌توانست از لحن تاریک‌تری بهره‌مند شود، اما به‌عنوان یک تجربۀ احساسی و نمایشی، «نیاد» موفقیت‌آمیز است. یکی از جنبه‌های جالب فیلم، استفاده هوشمندانه از کلیپ‌های آرشیوی واقعی از دیانا نیاد در دوران جوانی است. این کلیپ‌ها به‌همراه فهرست آهنگ‌های ذهنی او، توهمات خواب‌آلود از تاج‌محل و خاطرات تلخ دوران کودکی که او را مانند پیراناها دنبال می‌کنند، به فیلم عمق و غنا می‌بخشند. این خاطرات تلخ، ازجمله تجربۀ سوءاستفاده جنسی توسط مربی مرد خود، انگیزه‌ای برای دیانا ایجاد کرده‌اند تا با اراده‌ای بی‌نظیر به اهداف خود برسد و به‌نوعی انتقام خود را از کسی که عشق او به شنا را آلوده کرده بود، بگیرد. البته «نیاد» تاکنون با واکنش‌های مختلفی روبرو شده است. برخی از ورزشکاران و مفسران ورزشی به برخی از اغراق‌هایی که دیانا نیاد در طول دوران حرفه‌ای خود مطرح کرده، انتقاد کرده‌اند. بااین‌حال، یکی از نقاط قوت فیلم این است که کارگردانان، درحالی‌که به دنبال تجلیل از دستاوردهای نیاد هستند، از نشان‌دادن خودخواهی و شخصیت جنگجوی او نیز دریغ نمی‌کنند. حتی کسانی که احساسات متضادی نسبت به دیانا نیاد واقعی دارند، با بازی فوق‌العاده آنت بینینگ در نقش اصلی تحت‌تأثیر قرار خواهند گرفت. آنت بینینگ همیشه بازیگری بوده که از نمایش خودبینی دوری می‌کند و در این فیلم نیز او به‌خوبی تک‌بعدی بودن و خودمحوری نیاد را به تصویر می‌کشد. روابط کلیدی در فیلم، دوستی دیانا با مربی‌اش بانی استول (با بازی جودی فاستر) و جان بارتلت (با بازی ریس ایفانس)، کاپیتان کشتی‌ای که نیاد را در شنای موفق و ناموفقش هدایت کرده، هستند. نیاد با ویژگی‌های شخصیتی خود ریسک ازدست‌دادن این دوستان و همکاران را دارد، اما بینینگ با اجرای درخشان خود توانسته است تماشاگران را حتی در سخت‌ترین لحظات مشتاق نگاه دارد.

     نیاد داستانی الهام‌بخش از اراده و پشتکار انسانی را روایت می‌کند.- از بازی فاستر در نقش بانی نیز نمی‌توان گذشت که فیلم را به تجربه‌ای تماشایی و به‌یادماندنی تبدیل کرده است. – این فیلم نشان‌دهنده اهمیت داشتن اهداف بلندپروازانه و تسلیم‌نشدن در برابر چالش‌ها است و بی‌شک تأثیرگذار و الهام‌بخش خواهد بود. هرچند فیلم در برخی لحظات دچار کاستی‌هایی می‌شود، اما تلاش‌های بی‌وقفه دیانا نیاد و حمایت دوستان نزدیکش به زیبایی به تصویر کشیده شده است. «نیاد» همچنین به‌عنوان یک فیلم زنانه قوی، به‌خوبی توانسته است نقش‌ها و روابط زنان را به تصویر بکشد و نشان دهد که زنان نیز می‌توانند داستان‌های بزرگ و الهام‌بخش را به نمایش بگذارند. علاوه‌بر چالش‌های فیزیکی، فیلم به بررسی چالش‌های شخصی و روانی دیانا نیاد نیز می‌پردازد. در یکی از صحنه‌های مهم، دیانا درباره سوءاستفاده جنسی که در نوجوانی توسط مربی خود تجربه کرده بود، صحبت می‌کند. این لحظه که به‌صورت دراماتیک و تأثیرگذار به تصویر کشیده شده است، نشان می‌دهد که چگونه این تجربه تلخ بر زندگی و اراده او تأثیر گذاشته و انگیزه‌ای برای تلاش‌های بی‌وقفه او شده است. این جنبه از داستان، عمق بیشتری به شخصیت دیانا نیاد می‌بخشد و تماشاگران را با جنبه‌های انسانی و آسیب‌پذیری‌های او آشنا می‌کند. باز هم باید اشاره کرد که کلودیو میراندا با فیلم‌برداری درخشانش چه نقش تأثیرگذاری در شکل فیلم داشته است. او توانسته با استفاده از تصاویر زیبا و تأثیرگذار از اقیانوس و صحنه‌های شنا، تماشاگران را به دنیای دیانا نیاد ببرد و آن‌ها را در این سفر پرمخاطره همراه کند. همچنین، موسیقی متن فیلم که به‌خوبی با لحظات احساسی و هیجانی داستان هماهنگ شده است، به تأثیرگذاری بیشتر فیلم کمک کرده است. همچنین در فیلم «نیاد» به تأثیرات اجتماعی و فرهنگی تلاش‌های دیانا نیاد پرداخته است. او به‌عنوان یک زن و یک ورزشکار استثنایی، نه‌تنها به دستاوردهای بزرگی دست‌یافته، بلکه الهام‌بخش بسیاری از زنان و مردان در سراسر جهان شده است. فیلم نشان می‌دهد که چگونه اراده و پشتکار می‌تواند به تغییرات بزرگ اجتماعی و فرهنگی منجر شود و الهام‌بخش نسل‌های آینده باشد.

    فیلم نیاد

    «نیاد» یک اثر سینمایی ارزشمند و تأثیرگذار است که با بازی‌های درخشان، کارگردانی ماهرانه و داستانی الهام‌بخش توانسته است تماشاگران را به دنیای دیانا نیاد ببرد و آن‌ها را با چالش‌ها و دستاوردهای این ورزشکار استثنایی آشنا کند. این فیلم نه‌تنها به جنبه‌های فیزیکی و ورزشی داستان پرداخته، بلکه با بررسی جنبه‌های شخصی و روانی دیانا نیاد، عمق بیشتری به داستان بخشیده و آن را به یک تجربۀ تماشایی و به‌یادماندنی تبدیل کرده است.

    «نیاد» یک فیلم زنانه قدرتمند است که نشان می‌دهد زنان نیز می‌توانند داستان‌های بزرگ و الهام‌بخش را به نمایش بگذارند و تأثیرات اجتماعی و فرهنگی بزرگی ایجاد کنند.

    اشتراک Email Telegram WhatsApp Copy Link
    مقاله قبلیچرا باید پروست بخوانیم
    مقاله بعدی بعضی از ما مدام دوستمان کُلبی را تهدید می‌کردیم / داستان کوتاه از دانلد بارتلمی
    امیرحسین بابایی

    مطالب مرتبط

    اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

    پرویز جاهد

    گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

    فینیکس

    وقتی پنجره به خط مقدم بدل می‌شود

    پیمان تبرخون
    نظرتان را به اشتراک بگذارید

    Comments are closed.

    پیشنهاد سردبیر

    شکستن بت بزرگ | یادداشتی بر فیلم پیرپسر به کارگردانی اکتای براهنی

    دنیای نوآرگونه مسعود کیمیایی | تحلیل مولفه‌های تماتیک و بصری نوآر در سینمای جنایی کیمیایی

    مستند «ترانه» پگاه آهنگرانی: معرفی، واکنش‌ها و تحلیل

    ما را همراهی کنید
    • YouTube
    • Instagram
    • Telegram
    • Facebook
    • Twitter
    پربازدیدترین ها
    Demo
    پربازدیدترین‌ها

    وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

    اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

    گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

    پیشنهاد سردبیر

    شکستن بت بزرگ | یادداشتی بر فیلم پیرپسر به کارگردانی اکتای براهنی

    امیرمهدی عسلی

    آن سوی فینچر / درباره فیلم Mank (منک)

    امین نور

    انقلاب به مثابه هیچ / بررسی فیلم باشگاه مبارزه

    پویا جنانی

    مجله تخصصی فینیکس در راستای ایجاد فضایی کاملا آزاد در بیان نظرات، از نویسنده‌ها و افراد حرفه‌ای و شناخته‌شده در زمینه‌های تخصصیِ سینما، ادبیات، اندیشه، نقاشی، تئاتر، معماری و شهرسازی شکل گرفته است.
    این وبسایت وابسته به مرکز فرهنگی هنری فینیکس واقع در تورنتو کانادا است. لازم به ذکر است که موضع‌گیری‌های نویسندگان کاملاً شخصی است و فینیکس مسئولیتی در قبال مواضع ندارد.
    حقوق کلیه مطالب برای مجله فرهنگی – هنری فینیکس محفوظ است. نقل مطالب با ذکر منبع بلامانع است.

    10 Center Ave, Unit A Second Floor, North York M2M 2L3
    • Home

    Type above and press Enter to search. Press Esc to cancel.