Close Menu
مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس

    Subscribe to Updates

    Get the latest creative news from FooBar about art, design and business.

    What's Hot

    وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

    اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

    گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

    Facebook X (Twitter) Instagram Telegram
    Instagram YouTube Telegram Facebook X (Twitter)
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    • خانه
    • سینما
      1. نقد فیلم
      2. جشنواره‌ها
      3. یادداشت‌ها
      4. مصاحبه‌ها
      5. سریال
      6. مطالعات سینمایی
      7. فیلم سینمایی مستند
      8. ۱۰ فیلم برتر سال ۲۰۲۴
      9. همه مطالب

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      پس از آنچه می‌کُشیم چگونه زندگی می‌کنیم؟ | تحلیل تماتیک فیلم «چیزهایی که می‌کُشی»

      ۱۱ دی , ۱۴۰۴

      شک در برابر یقین، انتقام در برابر اخلاق | نگاهی به فیلم «یک تصادف ساده»، ساخته‌ی جعفر پناهی از منظر فلسفه‌ی دیوید هیوم

      ۲۳ آذر , ۱۴۰۴

      «تمام آنچه از تو باقی مانده است»، روایت تراژیک سه نسل از یک خانواده فلسطینی

      ۱۷ آذر , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی پنجره به خط مقدم بدل می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      برلیناله ۲۰۲۶ | «اگر زنده بودم»؛ غلبه رویا بر واقعیت

      ۲۷ بهمن , ۱۴۰۴

      روایت یک زندان، در میانه‌ی بحث‌های جهانی درباره‌ی سرکوب و آزادی هنر

      ۲۶ بهمن , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ ایرانی‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | مسافران

      ۱۷ دی , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ کلاسیک‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | به بهانه ۶۵ سالگی فیلم «حقیقت»

      ۱۳ دی , ۱۴۰۴

      روایتی یگانه از حقیقت پاره پاره | بازخوانی فیلم «روز واقعه»  به نویسندگی بهرام بیضایی

      ۹ دی , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ کلاسیک‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | به بهانه ۵۰ سالگی فیلم «بعد از ظهر سگی»

      ۶ دی , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      گفت‌و‌گوی اختصاصی محمد عبدی با بلا تار؛ راز و رمز جهان سیاه و سفید 

      ۱۳ آذر , ۱۴۰۴

      این انتخاب تک ‌تک افراد است که در این برهه کجا بایستند: در کنار مردم یا در سمت منفعت شخصی | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: مریم مقدم

      ۶ آذر , ۱۴۰۴

      خوشحالم که کنار مردم ایستادم | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: زهرا شفیعی دهاقانی

      ۲۲ آبان , ۱۴۰۴

      رحیم شاگرد نجار یا مانکن گوچی و بربری | نگاهی به چهار قسمت اول سریال «بامداد خمار»، ساخته‌ی نرگس آبیار

      ۱۸ آبان , ۱۴۰۴

      بازنمایی ملتهب فرودستی و روایت‌های تکرارشونده | درباره سریال‌های نمایش خانگی

      ۱۳ آبان , ۱۴۰۴

      «قلب‌های سیاه»؛ جذاب و تاثیرگذار اما ناموفق در بازنمایی واقعیت جنگ با داعش

      ۱۷ شهریور , ۱۴۰۴

      مرز باریک بین جبر و اختیار | نگاهی به سریال «وحشی» ساخته هومن سیدی

      ۳ شهریور , ۱۴۰۴

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      بازنمایی جنون در «وویتسک» کارل گئورگ بوشنر، «وویتسک» ورنر هرتزوگ و «پستچی» داریوش مهرجویی

      ۲۱ مهر , ۱۴۰۴

      ترحم بر چلاق تیز دندان در یک تصادف ساده

      ۲۸ شهریور , ۱۴۰۴

      مستند «ترانه» پگاه آهنگرانی: معرفی، واکنش‌ها و تحلیل

      ۴ دی , ۱۴۰۴

      ایستادن مستند در زمین تاریخ | درباره سینمای مستند و مسائل آن در ایران امروز

      ۲۵ آذر , ۱۴۰۴

      پیتر واتکینز و سینمای مقاومت

      ۱۹ آبان , ۱۴۰۴

      گم شدن در خانه دوست | درباره مستند «درخت زندگی» به بهانه درگذشت احمد احمدپور

      ۶ آبان , ۱۴۰۴

      وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

      ۱۱ اسفند , ۱۴۰۴

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی شعر، وجدان بیدار جهان می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی پنجره به خط مقدم بدل می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      برلیناله ۲۰۲۶ | «اگر زنده بودم»؛ غلبه رویا بر واقعیت

      ۲۷ بهمن , ۱۴۰۴
    • ادبیات
      1. نقد و نظریه ادبی
      2. تازه های نشر
      3. داستان
      4. گفت و گو
      5. همه مطالب

      «رئالیسم کثیف» و بازنمایی جهان از طریق فقدان و غیاب | نگاهی به داستان‌کوتاه‌نویسان آمریکایی دهه‌ی هشتاد

      ۱۸ دی , ۱۴۰۴

      دربارۀ «بد دیده شد، بد گفته شد» ساموئل بکت

      ۱ دی , ۱۴۰۴

      آخرین پیامبر ادبیات مدرن جهان: ناباکوف

      ۲۴ آذر , ۱۴۰۴

      معصومی که سانسور شد؛ نگاهی به داستان «معصوم چهارم» هوشنگ گلشیری

      ۲۰ آذر , ۱۴۰۴

      جادوی روایتگری در رمان کوتاه «بدرودها» نوشته‌ی خوآن کارلوس اونتی

      ۱۶ مرداد , ۱۴۰۴

      بررسی فمنیستی رمان «گوگرد» نوشته‌ی عطیه عطارزاده

      ۱۰ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به داستان «خانواده‌ی مصنوعی» نوشته‌ی آن تایلر

      ۲ فروردین , ۱۴۰۴

      ماشین پرواز | داستان کوتاه از ری برادبری

      ۱۴ دی , ۱۴۰۴

      ژانوس | داستان کوتاه از آن بیتی

      ۲ آذر , ۱۴۰۴

      چارلز | داستان کوتاه از شرلی جکسون

      ۱۱ آبان , ۱۴۰۴

      محدوده | داستان کوتاه از جویس کَری

      ۶ مهر , ۱۴۰۴

      گفتگو با مهدی گنجوی درباره تصحیح نسخۀ جدید کتاب «هزار و یکشب»

      ۲۴ شهریور , ۱۴۰۴

      اعتماد بین سینماگر و نویسنده از بین رفته است | گفتگو با شیوا ارسطویی

      ۲۴ اسفند , ۱۴۰۳

      هر رابطۀ عشقی مستلزم یک حذف اساسی است | گفتگو با انزو کرمن

      ۱۶ اسفند , ۱۴۰۳

      زمان و تنهایی | گفتگو با پائولو جوردانو، خالقِ رمان «تنهایی اعداد اول»

      ۷ اسفند , ۱۴۰۳

      وقتی شعر، وجدان بیدار جهان می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      شما بسیارید و آنان اندک | تفسیر یک شعر

      ۱۱ بهمن , ۱۴۰۴

      «رئالیسم کثیف» و بازنمایی جهان از طریق فقدان و غیاب | نگاهی به داستان‌کوتاه‌نویسان آمریکایی دهه‌ی هشتاد

      ۱۸ دی , ۱۴۰۴

      ماشین پرواز | داستان کوتاه از ری برادبری

      ۱۴ دی , ۱۴۰۴
    • تئاتر
      1. تاریخ نمایش
      2. گفت و گو
      3. نظریه تئاتر
      4. نمایش روی صحنه
      5. همه مطالب

      تئاتر با عشق آغاز می‌شود | نگاهی به حضور محمود دولت‌آبادی در تئاتر ایران

      ۲۱ تیر , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      گفتگو با فرخ غفاری دربارۀ جشن هنر شیراز، تعزیه و تئاتر شرق و غرب

      ۲۸ آذر , ۱۴۰۳

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      فرانتس زاور کروتس، صدای مردم فلاکت‌زده و خاموش

      ۳ آذر , ۱۴۰۴

      جشن نور و شعر و سکون در دنیای نابغه‌ی تئاتر تجربی جهان | نگاهی کوتاه به دنیای تئاتری رابرت ویلسون

      ۲۶ مرداد , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      خروج از دوزخ به میانجی عریان کردن روح | دربارۀ نمایش «آیا چشم پس از مدتی به تاریکی عادت می‌کند؟» به نویسندگی و کارگردانی علی فرزان

      ۲۳ مهر , ۱۴۰۴

      بازیابی بدن محتضر پدر از طریق آیین قربانی‌کردن | درباره نمایش «مادر» به نویسندگی و کارگردانی حسین اناری

      ۵ شهریور , ۱۴۰۴

      هجرت به باغ عدن | درباره نمایش «باغ عدن» به کارگردانی شایان افشردی

      ۱۴ مرداد , ۱۴۰۴

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      فرانتس زاور کروتس، صدای مردم فلاکت‌زده و خاموش

      ۳ آذر , ۱۴۰۴
    • نقاشی
      1. آثار ماندگار
      2. گالری ها
      3. همه مطالب

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      زیبایی و عدالت | بررسی ایده‌های اصلی الین اسکاری

      ۳۰ تیر , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۹- سه تصویر ماندگار در فرهنگ بصری آمریکا

      ۱۹ خرداد , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۸- پنج نمونۀ‌ برتر از فیگورهایی با نمای پشت در نقاشی

      ۱۱ خرداد , ۱۴۰۴

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      من لئونور فینی‌ هستم

      ۱۶ تیر , ۱۴۰۴

      «کیفر/ون گوگ»؛ وقتی دو نابغه به هم می‌رسند

      ۱۳ تیر , ۱۴۰۴

      ادوارد بورا؛ فراموشی درد با نقاشی 

      ۲۳ خرداد , ۱۴۰۴

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      زیبایی، صرفا وعده‌ی خوشبختی‌ست نه بیشتر

      ۱۳ مرداد , ۱۴۰۴

      زیبایی و عدالت | بررسی ایده‌های اصلی الین اسکاری

      ۳۰ تیر , ۱۴۰۴

      من لئونور فینی‌ هستم

      ۱۶ تیر , ۱۴۰۴
    • موسیقی
      1. آلبوم های روز
      2. اجراها و کنسرت ها
      3. مرور آثار تاریخی
      4. همه مطالب

      کابوس‌ها به مثابه امتداد بیداری: سیزدهمین سوگنامه کاتاتونیا (Katatonia)

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۴

      در فاصله‌ای دور از زمین | تحلیل جامع آلبوم The Overview اثر استیون ویلسون

      ۱۷ فروردین , ۱۴۰۴

      گرمی ۲۰۲۵ | وقتی موسیقی زیر سایه انتقادات و مصالحه قرار می‌گیرد

      ۱۲ اسفند , ۱۴۰۳

      دریم تیتر و Parasomnia:  یک ادیسه‌ی صوتی در ناخودآگاه ما

      ۲ اسفند , ۱۴۰۳

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴

      وودستاک: اعتراضی فراتر از زمین‌های گلی

      ۲۳ دی , ۱۴۰۳

      کیمیاگر و شاهزاده تاریکی: چگونه شارون آزبورن افسانه آزی را ساخت

      ۱۱ شهریور , ۱۴۰۴

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴

      چرا ما می­‌خواهیم باور کنیم که جیم موریسون هنوز زنده است؟

      ۱۸ فروردین , ۱۴۰۴

      زناکیس و موسیقی

      ۲۷ دی , ۱۴۰۳

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      کیمیاگر و شاهزاده تاریکی: چگونه شارون آزبورن افسانه آزی را ساخت

      ۱۱ شهریور , ۱۴۰۴

      کابوس‌ها به مثابه امتداد بیداری: سیزدهمین سوگنامه کاتاتونیا (Katatonia)

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۴

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴
    • معماری

      دو عبادتگاه، دو رویکرد، یک جغرافیا | نگاهی به معماری دو نمازخانه‌ی پارک لاله

      ۱۲ دی , ۱۴۰۴

      فرانک گری، معماری که با ساختمان‌هایش رقصید

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      زیر سایه‌ی یک ستون | برداشتی از کیفیت فضایی شبستان‌ها

      ۳۰ آبان , ۱۴۰۴

      موزه‌ی هنرهای معاصر تهران؛ سیالیت و صلبیت درهم تنیده

      ۲ آبان , ۱۴۰۴

      معماری می‌تواند روح یک جامعه را لمس کند | جایزه پریتزکر ۲۰۲۵

      ۱۴ فروردین , ۱۴۰۴
    • اندیشه

      وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

      ۱۱ اسفند , ۱۴۰۴

      تحلیل دیکتاتور از منظرِ روانکاوی با احتسابِ فیلمی از «یورای هرتز»

      ۲ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی به ایران فکر می‌کنم، به نور فکر می‌کنم

      ۱۶ بهمن , ۱۴۰۴

      انقلاب به مثابه نوسان

      ۱۴ بهمن , ۱۴۰۴

      زیرکانه‌ترین شوخی قرن بیستم

      ۱۵ دی , ۱۴۰۴
    • پرونده‌های ویژه
      1. پرونده شماره ۱
      2. پرونده شماره ۲
      3. پرونده شماره ۳
      4. پرونده شماره ۴
      5. پرونده شماره ۵
      6. همه مطالب

      دموکراسی در فضای شهری و انقلاب دیجیتال

      ۲۱ خرداد , ۱۳۹۹

      دیجیتال: آینده یک تحول

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      رابطه‌ی ویدیوگیم و سینما؛ قرابت هنر هفت و هشت

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      Videodrome و مونولوگ‌‌هایی برای بقا

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      مسیح در سینما / نگاهی به فیلم مسیر سبز

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آیا واقعا جویس از مذهب دلسرد شد؟

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      بالتازار / لحظه‌ی لمس درد در اتحاد با مسیح!

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آخرین وسوسه شریدر

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      هنرمند و پدیده‌ی سینمای سیاسی-هنر انقلابی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پایان سینما: گدار و سیاست رادیکال

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      گاوراس و خوانش راسیونالیستی ایدئولوژی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      انقلاب به مثابه هیچ / بررسی فیلم باشگاه مبارزه

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پورن‌مدرنیسم: الیگارشی تجاوز

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      بازنمایی تجاوز در سینمای آمریکا

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      تصویر تجاوز در سینمای جریان اصلی

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      آیا آزارگری جنسی پایانی خواهد داشت؟

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      خدمت و خیانت جشنواره‌ها

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      ناشاد در غربت و وطن / جعفر پناهی و حضور در جشنواره‌های جهانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰
    • ستون آزاد

      «هر دم گویی به سنگ منجلیقم می‌کوبند»

      ۲۲ بهمن , ۱۴۰۴

      پیتر واتکینز و سینمای مقاومت

      ۱۹ آبان , ۱۴۰۴

      اعترافات آرتیست ریدر

      ۸ مهر , ۱۴۰۴

      آرتیست ریدر و نبرد حماسی آبادان

      ۳۱ شهریور , ۱۴۰۴

      در سرزمینی که حرف زدن خطر دارد، یک هوش مصنوعی گوش می‌دهد

      ۱۱ تیر , ۱۴۰۴
    • گفتگو

      ساندنس ۲۰۲۵ | درخشش فیلم‌های ایرانی «راه‌های دور» و «چیزهایی که می‌کُشی»

      ۱۳ بهمن , ۱۴۰۳

      روشنفکران ایرانی با دفاع از «قیصر» به سینمای ایران ضربه زدند / گفتگو با آربی اوانسیان (بخش دوم)

      ۲۸ شهریور , ۱۴۰۳

      علی صمدی احدی و ساخت هفت روز: یک گفتگو

      ۲۱ شهریور , ۱۴۰۳

      «سیاوش در تخت جمشید» شبیه هیچ فیلم دیگری نیست / گفتگو با آربی اُوانسیان (بخش اول)

      ۱۴ شهریور , ۱۴۰۳

      مصاحبه اختصاصی با جهانگیر کوثری، کارگردان فیلم «من فروغ هستم» در جشنواره فیلم کوروش

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۳
    • درباره ما
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    ادبیات

    جنون در جهان باستان / جنون و بنی اسراییل

    افشین رضاپورافشین رضاپور۲۱ مرداد , ۱۴۰۳
    اشتراک گذاری Email Telegram WhatsApp
    اشتراک گذاری
    Email Telegram WhatsApp

    نوشتۀ اندرو اسکال

    ترجمۀ افشین رضاپور

    هیچ کس نباید خطرات ناخشنود کردن  یک خدای بی رحم و حسود را دست کم بگیرد. سنت عبرانی را در نظر داشته باشید؛ شائول، اولین پادشاه بنی اسراییل و نبودکدنصر، شاه قدر قدرت بابل، هر دو یهوه را رنجاندند و به سبب اهانت به ذات مقدس خداوند، به طرز رعب‌انگیزی مجازات شدند: یهوه آن‌ها را دچار جنون کرد.

    شائول چه گناهی مرتکب شد؟ بالاخره، او از بسیاری جهات، شخصیتی پهلوانی داشت. یهوه، شائول را انتخاب کرده بود تا اولین پادشاه یهودیان باشد و او تمام دشمنان بنی اسراییل را به جز فلسطینیان شکست داد؛ علاوه بر این، هنگامی که داوود، جانشین او نیز بر آخرین دشمن توانمند پیروز شد، بیشتر به لطف سپاهی بود که شائول گرد آورده بود اما در یک مورد خاص شائول از فرمان خداوندش سرپیچید و مجازاتش شتابان و شدید بود.

    در فلسطین باستان، ستیز میان بنی اسراییل و قبایل چادرنشین عَمالقه به زمان خروج از اسارت مصر باز می‌گردد. عبرانی‌ها هنگام گریز از دریای سرخ گذشتند، در شبه جزیره‌ی سینا به راه افتادند و همان جا مورد هجوم قرار گرفتند. عمالیق «از پشت بر عقب ماندگان یورش آوردند» و این آخرین یورش عمالقه بر یهودیان نبود. در واقع در سنت یهودی، عمالیق، دشمن کهن الگویی یهودیان‌اند. سرانجام خدای آن‌ها، یهوه، خسته شد. فرامین او به قوم برگزیده‌اش کاملاً روشن بود:« برو و عمالقین را فروکوب.آنان را با هر آنچه دارند حرام خوانید. به ایشان ترحم نکنید. مردان و زنان و کودکان و شیرخوارگان و احشام کلان و خُرد و شتران و الاغان را بمیران.» همه را هلاک کن.

    در کتاب اول سموییل می‌بینیم که شائول در انجام مو به موی فرامین ددمنشانه‌ی پروردگارش توانمند نیست. بی شک شائول و سپاهش«تمامی قوم را حرام خواند و  ایشان را از دم تیغ گذراند، لیک شائول و قوم به آجاج(پادشاه عمالقه) و بهترین احشام خرد و کلان و حیوانات شکم دوم و بره‌ها و خلاصه هر آن چه نیکو بود، رحم کردند.» پیامد این کار چه بود؟ سموییل پیامبر که شائول را در مقام پادشاه بر بنی اسراییل مسح کرده بود، به او پرخاش می‌کند. شائول از فرمان پروردگار سر پیچیده، هیچ بخششی در کار نیست و برای پشیمانی بسیار دیر شده است. کمی بعد پروردگار، شائول را طرد می‌کند و روح بد سرشتی را برای عذاب او می‌فرستد. عذاب‌های او تا پایان سلطنت‌اش باقی می مانند؛ شائول که به نوبت وحشت زده، آشفته، جانی و افسرده می‌شد، تا پایان پادشاهی‌اش به طور متناوب قربانی آشوب شدید روانی بود. در جنگ علیه فلسطینیان، آخرین دشمن بازمانده‌ی بنی اسراییل، یهوه، شائول را طرد کرد. سه تن از فرزندان او سلاخی شدند، خودش به شدت زخمی شد و همین که دشمنان ختنه نشده‌اش نزدیک شدند تا او را بکشند، روی شمشیر خودش افتاد و کشته شد. روح بدسرشتی که پروردگار فرستاده بود، او را نابود کرد.

    در مواجهه با معمای جنون، عبرانیان نیز مانند بسیاری در جهان باستان خواستند با پناه بردن به اندیشه‌ی تسخیر شدن با روح پلید، بلای سهمگینی را که بر سر دیوانگان می‌آمد، توضیح دهند. خدای انتقامجویی که آن‌ها می‌پرستیدند، در نازل کردن این ترس‌ها بر سر کسانی که ناخشنودش می‌کردند یا عظمت‌اش را به چالش می‌کشیدند، درنگ نمی‌کرد. در واقع، بنی اسراییل فقط هنگامی توانستند از بردگی در مصر بگریزند که یهوه ده بلا بر سر فرعون و قومش نازل کرد. موسی، رهبر قوم بنی اسراییل، و ساحران مصری در مسابقه‌ای در باب قدرت‌های خاص خدایان‌شان رقابت کرده بودند: تبدیل کردن آب به خون، غوکان، پشه‌ها، خرمگس‌ها، مرگ و میر احشام، زخم‌های درمان ناپذیر، تگرگ، ملخ‌ها و تاریکی که هیچ یک نتوانستند فرعون را تحت تاثیر قرار دهند؛ تا این که یهوه تصمیم گرفت نخست زادگان تمام انسان‌ها و احشام مصری را بکشد و موسی سرانجام اجازه یافت قومش را از اسارت نجات دهد. حتی آن زمان نیز کار پروردگار با مصریان پایان نیافته بود: او که دریای سرخ را برای عبور بنی اسراییل دو نیم کرده بود، دستور داد آب‌ها بازگردند و سپاه تعقیب‌گر مصر را غرق سازند.

    این باور یهودیان که جنون شائول ناشی از نفرین خداوند است، در آیات کتاب سموییل روشن می‌شود. سرشت دقیق جنون شائول چندان مشخص نیست گرچه ما چیزهایی درباره‌ی نمودهای بیرونی آن می‌دانیم. برخی منابع به حالت «خفگی» او اشاره دارند. روایت سموییل از تغییر شتابان خلق او خبر می‌دهد، از حالت افسرده و در خود فرورفته تا بدگمانی بیمارگونه‌ی مهارگسیخته و پرخاش‌های گاه گاهی مانند حمله‌ی کشنده به پسر خودش، یوناتان. جوزیفس(37-حدود 100پس از میلاد)، مورخ رومی – یهودی که براساس سنت شفاهی می‌نوشت، می گوید: «ارواح بدسرشت و آشفتگی شائول را فرا گرفتند و او چنان گرفتار حالات خفگی می‌شد که طبیبان هیچ چاره‌ای برایش ندیدند جز این که بگویند کسی را باید جست که توان افسون ارواح را داشته باشد.»

    این بچه، چوپانی به نام داوود است که موفق می‌شود گه گاه روح بدسرشتی را که پروردگار با آن شائول را نفرین کرده، افسون کند. او البته این کار را با کمک موسیقی انجام می‌دهد؛ چنگش را به صدا درمی‌آورد و موقتاً روح بدسرشت را خشنود می‌کند، گرچه هرگز نمی‌تواند منشا درد و رنج شائول را به طور کامل برطرف سازد و تلاش‌هایش همیشه کارساز نیست. هنگامی که « روحی بد از جانب خداوند بر شائول فروریخت که در میانه‌ی خانه‌ی خود به خلسه درآمد. داوود چون روزهای دگر بربط می‌نواخت و شائول نیزه‌ی خویش در دست داشت. شائول نیزه‌ی خود پرتاب کرد و گفت: “داود را بر دیوار میخکوب خواهم کرد!” لیک داوود دو بار خود را کنار کشید.» که در آن شرایط کاری منطقی بوده است.

    سموییل البته از تبار دیرینه‌ی پیامیران یهودی بود، مردانی که نقش قاصدان الهی را برعهده داشتند. کمتر پیش می‌آمد که چنین شخصیت‌هایی، همتایانی در زمان‌ها و مکان‌های دیگر نداشته باشند از جمله در میان قبایل فلسطینی که بنی اسراییل اغلب با آن‌ها در جنگ بودند. اما شخصیت‌هایی مانند سموییل طی قرن‌ها نقش بزرگی در تاریخ یهود بازی کردند. وقتی سموییل از «به خلسه درآمدن» شائول سخن می‌گوید، عبارتی غیر دقیق را به کار می‌برد زیرا هم چنان که مورخ پزشکی، جورج روزِن، به ما یادآوری کرده است، عبری عبارت «رفتار کردن مثل یک پیامبر»، می‌تواند «با حرارت حرف زدن»، «از خود بی‌خود شدن» یا «رفتاری کنترل نشده داشتن» باشد. برای نمونه در موردی دیگر می‌شنویم که شائول یک روز کار پیامبرانه می‌کند، به رامه می رود و آن جا « جامه‌های خود از تن برون کرد و در برابر سموئیل به خلسه درآمد، سپس عریان نقش زمین شد و سراسر آن روز و سراسر شب بدین سان بماند. هم از این روی می‌گویند”آیا شائول نیز از زمره‌ی پیامبران است؟”»

    اشعیا، ارمیا، ایلیا یا حزقیال: این‌ها مردانی با تاثیرات نامتناسب بر بنی‌اسراییل بودند و رفتارشان اغلب الهام گرفته‌گان و دیوانگان را بر می‌آشفت، انسان‌هایی نامتعارف و کاملاً دیوانه. پیامبران هیجان زده و نامتعادل که اغلب با قدرت‌های جادویی و استفاده از آن‌ها دیده می‌شدند (مثلاً یوشع آفتاب را در مسیر حرکت خود متوقف می‌کند)، توانایی پیش‌بینی آینده را داشتند و اگر پیامبرانی راستین بودند، سخنان پروردگار را به زبان می‌آوردند. آن‌ها دچار توهم هم می‌شدند، در خلسه فرو می‌رفتند، از دیدن رویاها سخن می‌گفتند و هنگامی که ادعا می‌کردند روح پروردگار تسخیرشان کرده، دوره‌هایی از رفتار جنون‌آمیز را سپری می‌نمودند.

    سخنان و اعمال‌شان خطر را به جان می‌خرید و پیش بینی‌اش می‌کرد. مورد ریشخند قرار گرفتن و انزوا سرنوشت‌شان بود اما بلای بدتری نیز ممکن بود بر سرشان بیاید. زمانی که ارمیا ویرانی زودهنگام اورشلیم را اعلام کرد، او را خائن قلمداد کردند، کتکش زدند و تخته‌بندش کردند؛ بعداً تلاش‌هایی صورت گرفت تا وی را در سیاهچال بیاندازند تا از گرسنگی بمیرد و همان موقع زندانی شد، اسارتی که تنها وقتی بابلی‌ها بر اورشلیم پیروز شدند و خود پیش بینی‌اش کرده بود، به پایان رسید. اوریّا حتی بدشانس‌تر بود. یهوقایم پادشاه او را به خاطر پیشگویی«برضد این شهر و این زمین» محکوم کرد و اوریّا به مصر گریخت اما او را نزد پادشاه یهودا برگرداندند و به تیغ شمشیر سپرده شد. بنی اسراییل بر این باور بودند که پروردگار از طریق مردانش با آن‌ها سخن می‌گوید. هویتشان به عنوان قوم برگزیده از چنین باورهایی می آمد و از پیمان خاصی که با پروردگار بسته بودند؛ تمایزی که پیامبران نقش بزرگی در تفسیر آن بازی می کردند. اما پیامبران دروغین هم فراوان بودند و سرزنش‌ها و شکوه و شکایتی که این مدعیان پیامبری داشتند، محبوبیتی برای خود و پیروانشان به وجود نمی آورد.

    برخی پیامبران را چه بسا دیوانه به حساب می آوردند. اما برای معاصرانشان که به پروردگاری حسود و توانا باور داشتند که همواره از طریق عامل انسانی سخن می‌گفت و سخت‌ترین مجازات‌ها را بر گردن‌کشان اعمال می‌کرد، حتماً همیشه دلایلی برای شک و تردید وجود داشت. آن‌ها این رفتارها را پای جنون می‌گذاشتند اما پیامبرانی که نشانه‌هایی از بی‌عقلی را به نمایش درمی آوردند، خود را الهام گرفته از آسمان می پنداشتند.

    براساس سنت یهودی، فرعون مصر آخرین حکمران بیگانه نبود که توانمندی یهوه را به چالش کشید و بهای سنگینی پرداخت. چند قرن بعد، در سال 587 پیش از میلاد، نبوکدنصر، پادشاه بابل، اورشلیم را تسخیر کرد، معبدش را ویران ساخت، یهودیان را تبعید کرد و هیچ یک از این کارها ظاهراً خشم الهی را برنیانگیخت. اما مصونیت او چندان دوام نیاورد. نبوکدنصر که مست غرور پیروزی‌هایش شده بود، لاف «توانایی قوت من» می زد تا این که صدایی از آسمان ناسپاسی او را به باد انتقاد گرفت. نبوکدنصر که دیوانه شده بود «هم چون گاوان علف می‌خورد و بدنش از شبنم آسمان، تر می‌شد؛ تا موی‌هایش مثل پرهای عقاب بلند شد و ناخن‌هایش مانند چنگال‌های مرغان گردید» طبق کتاب تورات، هفت سال بعد نفرین از او برداشته شد؛ عقلش برگشت، پادشاهی‌اش احیا شد و دوباره قدرت و شکوه پیشین را به دست آورد.

    در جهانی که آسمان به آن نظم بخشیده بود و دگرگونی‌های طبیعت، بداقبالی‌های حکومت و خطرات زندگی روزمره در محاصره‌ی معانی مذهبی یا فراطبیعی بودند، تغییراتی که جنون بر سر عاقلان می‌آورد، بی درنگ به ناخشنودی الهی، افکندن طلسم یا تسخیرشدن توسط ارواح بدسرشت منتسب می‌شد. چنین اندیشه‌هایی دیرپا بودند. تقریبا شش قرن پس از مرگ نبوکدنصر،می گویند مسیح برخاسته از گور ابتدا بر مریم مجدلیه پدیدارمی‌شود «که هفت دیو او را دفع کرده بود.» عملی که حواریون‌اش در زمان‌های دیگری نیز شاهدش بوده‌اند؛ مثلاً موقعیتی را به یاد بیاورید که عیسی به سرزمین جراسیان رفت  و بی درنگ «به مردی که در تسخیر دیو بود، برخورد». مرد چنان غیرقابل کنترل بود که حتی غل و زنجیر نیز نمی‌توانست او را یک جا نگه دارد. روستاییان وحشت زده او را رها کرده بودند تا در تاکستانی بگردد، فریاد بزند و خودزنی کند اما با دیدن عیسی، مرد مفلوک دوید تا او را ستایش کند. عیسی پرسید: ««نام تو چیست؟گفت:”نام من فوج است، چه ما پرشماریم…” باری، آنجا در کوه یک گله‌ی بزرگ خوک سرگرم چریدن بود و ارواح پلید به عیسی التماس کردند و گفتند :”ما را به سوی خوک‌ها گسیل دار تا به آن‌ها درآییم.” و ایشان را رخصت بداد. آنگاه ارواح پلید برون شدند و به خوکان درآمدند و گله که شمار آن دو هزار راس بود، از فراز سراشیبی به دریا سرازیر شد و غرقه گشت.»

    داستان خوک‌های جراسیان پرتوی بر جنبه‌های درمان دیوانگان در جهان باستان می‌افکند. مردِ تسخیر شده زمانی طولانی گرفتار دیو بود. او در خارج از خانه بدون سرپناه و لباس زندگی می‌کرد. همسایه‌های وحشت زده‌اش می کوشیدند او را با غل و زنجیر مهار کنند. مرد با خشم و جنون زنجیرها را پاره می‌کرد و دیو به سوی بیابان‌اش می‌راند اما با این که روستاییان بسیار از مرد در هراس بودند، هم چنان به او غذا می‌دادند. این آخرین موردی نبود که دیوانه‌ای اهانت به هستی متمدنانه تلقی می‌شد، با برهنگی و غل و زنجیر پیوند می‌خورد و به حاشیه‌ی جامعه رانده می‌شد؛ این ماجرا هم چنان برای قرن‌ها سرنوشت بسیاری از دیوانگان بود.

    (تمام ارجاعات ذکر شده در این متن از کتاب «عهد عتیق»، ترجمه‌ی پیروز سیار، نشر نی، نقل شده است.)

    کتاب بنی اسراییل
    اشتراک Email Telegram WhatsApp Copy Link
    مقاله قبلیدیدگاه‌های ناشی از بغض و کینه نمی‌تواند ادبیات تولید کند / گفتگو با واسینی اعرج، رمان‌نویس برجستۀ جهان عرب
    مقاله بعدی جنایی یا سانتی‌‌مانتال؟ / دربارۀ فیلم بی‌بدن ساختۀ مرتضی علیزاده
    افشین رضاپور

    مطالب مرتبط

    وقتی شعر، وجدان بیدار جهان می‌شود

    بی‌تا ملکوتی

    شما بسیارید و آنان اندک | تفسیر یک شعر

    آرتیست ریدر

    «رئالیسم کثیف» و بازنمایی جهان از طریق فقدان و غیاب | نگاهی به داستان‌کوتاه‌نویسان آمریکایی دهه‌ی هشتاد

    محمدرضا صالحی
    نظرتان را به اشتراک بگذارید

    Comments are closed.

    پیشنهاد سردبیر

    شکستن بت بزرگ | یادداشتی بر فیلم پیرپسر به کارگردانی اکتای براهنی

    دنیای نوآرگونه مسعود کیمیایی | تحلیل مولفه‌های تماتیک و بصری نوآر در سینمای جنایی کیمیایی

    مستند «ترانه» پگاه آهنگرانی: معرفی، واکنش‌ها و تحلیل

    ما را همراهی کنید
    • YouTube
    • Instagram
    • Telegram
    • Facebook
    • Twitter
    پربازدیدترین ها
    Demo
    پربازدیدترین‌ها

    وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

    اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

    گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

    پیشنهاد سردبیر

    شکستن بت بزرگ | یادداشتی بر فیلم پیرپسر به کارگردانی اکتای براهنی

    امیرمهدی عسلی

    آن سوی فینچر / درباره فیلم Mank (منک)

    امین نور

    انقلاب به مثابه هیچ / بررسی فیلم باشگاه مبارزه

    پویا جنانی

    مجله تخصصی فینیکس در راستای ایجاد فضایی کاملا آزاد در بیان نظرات، از نویسنده‌ها و افراد حرفه‌ای و شناخته‌شده در زمینه‌های تخصصیِ سینما، ادبیات، اندیشه، نقاشی، تئاتر، معماری و شهرسازی شکل گرفته است.
    این وبسایت وابسته به مرکز فرهنگی هنری فینیکس واقع در تورنتو کانادا است. لازم به ذکر است که موضع‌گیری‌های نویسندگان کاملاً شخصی است و فینیکس مسئولیتی در قبال مواضع ندارد.
    حقوق کلیه مطالب برای مجله فرهنگی – هنری فینیکس محفوظ است. نقل مطالب با ذکر منبع بلامانع است.

    10 Center Ave, Unit A Second Floor, North York M2M 2L3
    • Home

    Type above and press Enter to search. Press Esc to cancel.